反而，她会自我安慰，认为付出终将值得，“很冷、很脏、很豁命，所以会很值得吧。”

哪怕正片只有几个镜头一闪而过，都足以让她不灭心中的火光。

黑夜总是寒凉，但前行必有曙光。

2019年，距离高叶出道已经第9年，她才有了第一个有着出圈意义的角色。

那就是《我是余欢水》中的梁安妮。

梁安妮这个角色本身是一个不折不扣的纯反派。

导演在设定这个角色的时候，固化了坏女人的形态：长发飘飘的性感女人。

但高叶在接了角色之后认为“风情不一定要靠长发来表现”，而果断留了短发。

在对戏时，她临场发挥加了一段词，“谁刚刚踏入社会的时候，不是冰清玉洁的，我也是。”

本是人设单薄，人人喊打的坏女人，却因为高叶细腻的处理，让梁安妮背后的无奈，尽显人前。

可能是因为足够努力，也或许是拨云见日，高叶的黎明终于来了。

在演了梁安妮之后，高叶被更多人看到。

以至于，她终于成为一个可以选角的演员了。

但这次，她选择了挑战自己，不再演坏女人。

在高叶看来，演戏本身需要多元化的体验，不能为了图省事，就一直维持着同一种角色类型。

因此，在《余欢水》的第二年，高叶接下了《理想之城》里吴红玫的角色。

同之前风情万种的蛇蝎美人不同，吴红玫俨然一个受气包，但并不讨喜。

高叶将事业不顺、气质的卑怯都饰演得淋漓尽致。

“没有靠山，没有背景，沒有大腿可以抱，只有做别人的工具，人不是被他人当枪使，便是被他人当机器使。”

她的一句台词，让无数个普通人跟之哽咽。

我们无法得知，当高叶在解读吴红玫时，是不是也在体味自己的前半生。

03

高叶说自己能拿到狂飙中“陈书婷”一角，对她来说，是一种幸运。

但，不得不说，演员和角色本身就是互相成就。

在《狂飙》中，高叶在很多地方都下了心思：

妆容，都是她自己设计化的，会根据人物状态作出调整；

在情节上，也颇为细腻的下了苦功夫；

原剧本中，本应该是扇高启强一巴掌的戏码，在征求演员张颂文同意后，她改成用腰带勒住了对方的脖颈。

从侮辱性的巴掌转变到略带暧昧的腰带，为后续这对冤家结为夫妻的情节做出了铺垫，可谓是巧思。

在高叶看来，角色并不是扁平化的，演戏是在理解一个人，并把理解的内容演出来。

同样，她借以这个角色本身，传递出自己想要对女性说的话，

“无论是想当家庭主妇也好，还是想开创一番事业，女性的人生选择没有高下之分。但我们往往低估了操持家庭的女性的重要和付出。在陈书婷这个角色里，我个人非常想说的是，女人要把一个家操持好，是需要大智慧的，不比在外面闯一番事业简单。”

在《狂飙》中，无疑是她的选择与助力，成就了一个男人从鱼贩到大佬的成长史。

高叶并不认为，自己爆火的原因，只是因为演技。

而是得益于观众审美的多元化。

过去，很多观众欣赏的都是“白瘦幼”、“少女感”。

但现在有棱有角、有欲望有野心的“姐姐型”角色，哪怕是反派，也同样能得到观众的认同。

归根结底，是因为女性观众的意识觉醒，越来越自信，渴望成为不依附他人的独立女性。