张颂文在接收 采访时说，在接到这个角色 时，他就明白自己要演出一种不合理性，因为李大钊是革命的先驱，思维不合 于常人，他不克不及 用张颂文的逻辑去琢磨李大钊，而是接收 既定事实，然后用四个月去消化革命党人身上的那种不合理性。

　　而在表演时他也诠释了一个老戏骨的风度 ，本片中的泪点几乎都出自他的表演，并且 每次的泪点还不一 样。

　　当他抱着婴儿呐喊时，那句“为了孩子们”戳中了我们的泪腺。

　　当他在行刑前剃头时，依然和剃头匠谈笑风生，这种以乐景衬哀情的手法更为他的死增添了一份悲。

　　当他在三·一八惨案中手挽着学生打破 军阀的包抄 圈时，那份明知弗成 为而为之的悲壮深深触动我们。

　　而影片最后一个镜头童年李大钊和成年李大钊同时露出了微笑则像黑夜的里曙光一般温暖人心，许多人抗住了前面全部的泪点，却被这温暖纯正的微笑给看哭了。

　　张颂文在诠释这个角色 时也是煞费苦心，从身体都精力 都阅历 了考验。

　　在拍最后一场行刑戏时，张颂文用的是真的绞刑架，几回 拍摄下来他的脖子被勒出了红红的印记，可是张颂文表示 只要生理极限能扛住，就要努力演完。

　　在最后就义 前李大钊还应该有一段台词，导演一直没有想好，有一天张颂文跑到监制管虎的办公室，把自己想好的那段台词说了出来，成果 管虎直接被说哭了。